{"id":17256,"date":"2025-11-21T18:00:11","date_gmt":"2025-11-21T21:00:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.elvinodelmes.com.ar\/blog\/?p=17256"},"modified":"2025-11-27T15:48:10","modified_gmt":"2025-11-27T18:48:10","slug":"25-magia-y-vino-en-el-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.elvinodelmes.com.ar\/blog\/2025\/11\/25-magia-y-vino-en-el-cine.html","title":{"rendered":"El vino en la Gran Pantalla y el ilusionismo en el cine"},"content":{"rendered":"\n

En 1933, Hollywood recupera algo m\u00e1s que las copas: recupera un clima, un gesto, una forma de celebrar. Mientras los estudios vuelven a llenar las galas con Champagne, el cine cl\u00e1sico \u2014todav\u00eda marcado por la herencia muda\u2014 adopta la precisi\u00f3n de los ilusionistas. Y la magia, que ven\u00eda de los escenarios, empieza a encontrar un nuevo hogar en la luz del proyector.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Magia y Vino a trav\u00e9s del tiempo \u2013 Cap. 25<\/h2>\n\n\n
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Escena de Cena a las ocho – Imagen de Sopa de Ganso<\/em><\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La primera vez que vi Cena a las ocho<\/a><\/em> (Dinner at Eight, 1933) fue en una restauraci\u00f3n que pasaron por televisi\u00f3n. En una de sus cenas elegantes, durante un brindis, una copa queda un segundo m\u00e1s en el aire. Para cualquiera es un gesto m\u00e1s; para un mago, es una pausa perfecta<\/strong>. Una coreograf\u00eda invisible. Un truco sin truco. Ah\u00ed entend\u00ed que este cap\u00edtulo no deb\u00eda contarse desde un escenario ni desde un speakeasy<\/em><\/a>, sino desde esa sala oscura \u2014real o imaginada\u2014 donde la magia se filma.<\/p>\n\n\n\n

Tiempos de Gran Depresi\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n

Entre 1929 y 1933, la Gran Depresi\u00f3n<\/a><\/strong> reconfigura la vida nocturna en ambos lados del Atl\u00e1ntico. El crack financiero no solo derrumba bancos: tambi\u00e9n derrumba escenarios. Los grandes teatros reducen funciones; muchos cabarets<\/strong><\/a> cierran; y los magos \u2014como cualquier artista de variedades\u2014 se ven obligados a adaptar su arte a p\u00fablicos m\u00e1s peque\u00f1os, entradas m\u00e1s baratas y circuitos alternativos.<\/p>\n\n\n\n

Durante estos a\u00f1os, la magia y el vino atraviesan una misma penumbra. En Estados Unidos, con teatros apag\u00e1ndose, los magos se refugian en giras improvisadas y clubes peque\u00f1os donde la cercan\u00eda no perdona errores: afinan pases en funciones m\u00ednimas y sostienen sus personajes gracias a contratos breves.<\/strong> El vino, mientras tanto, sufre su propio derrumbe: el comercio internacional se frena, los precios se disparan y el consumo se repliega a bebidas baratas. Por otro lado, Europa tampoco respira mejor. Espa\u00f1a cae en exportaciones<\/strong> de Rioja y Jerez, Italia cierra cooperativas <\/strong>y ve desplomarse el precio del Chianti, y Francia acumula excedentes<\/strong> que solo m\u00e1s tarde ordenar\u00e1n las futuras AOC. <\/p>\n\n\n\n

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\u00abLos contrabandistas se estan apropiando de las ganancias de la industria del alcohol mientras Estados Unidos sigue consumiendo.\u00bb<\/p>\nAugust Anheuser-Busch, director de la cervecera Budweiser pidiendo la abolici\u00f3n de la 18\u00aa enmienda – This Day In Wine History<\/a><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Buenos Aires, golpeada pero inquieta, mantiene encendida su propia noche: caf\u00e9s como el Tortoni<\/strong> y la Richmond <\/strong>contin\u00faan llenando mesas \u2014con vinos mendocinos m\u00e1s modestos que los importados\u2014 mientras la magia de cerca<\/a><\/strong> florece en sociedades de barrio y confiter\u00edas donde un truco bien contado segu\u00eda valiendo tanto como una botella bien servida.<\/p>\n\n\n\n

La Depresi\u00f3n dej\u00f3 algo m\u00e1s que pobreza: dej\u00f3 un nuevo tipo de noche<\/strong><\/em>. M\u00e1s sobria, m\u00e1s cercana, m\u00e1s humana. Una noche donde la magia se volv\u00eda \u00edntima y el vino, simple. Y es desde esa sobriedad que Hollywood renacer\u00eda con otro brillo apenas unos a\u00f1os despu\u00e9s. Ese renacer va a tener fecha y firma: 1933, Roosevelt, y la ca\u00edda de la Prohibici\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Fin de la Ley Seca<\/h3>\n\n\n\n

En 1933, bajo la presidencia de Franklin D. Roosevelt<\/a><\/strong>, la Ley Cullen\u2013Harrison y la 21.\u00aa Enmienda<\/em><\/a> ponen fin a la Prohibici\u00f3n<\/strong><\/a>. En Hollywood<\/strong>, eso significa volver a brindar sin claves ni escondites. Las fiestas reaparecen, las c\u00e1maras capturan copas reales y el cine empieza un per\u00edodo donde el glamour convive con los \u00faltimos vestigios del silencio. Y justo en ese cruce \u2014vino, luz, gesto\u2014 la magia encuentra un nuevo escenario.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abI think this would be a good time for a beer\u00bb<\/em> (Creo que este ser\u00eda un buen momento para tomar una cerveza)<\/p>\nFranklin D. Roosevelt<\/cite><\/blockquote>\n\n\n

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\u00abDespedida de la 18va enmienda\u00bb – Foto tomada de Mas que Cine<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Hollywood levanta el tel\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n

El cine mudo tard\u00edo (1925\u20131932) ya dominaba trucajes propios: stop-trick<\/strong><\/a><\/em>, sustituci\u00f3n, sombras compuestas, fundidos que parec\u00edan espiritismo en celuloide. Pero con la llegada del sonido, los directores buscaban algo m\u00e1s: manos expresivas, movimientos limpios, gestos capaces de transmitir sin parecer exagerados.<\/p>\n\n\n\n

El profesor Dai Vernon<\/h4>\n\n\n
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Foto de Magic & Magicians<\/em><\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Ah\u00ed aparece Dai Vernon<\/a><\/strong>, el \u201cProfesor\u201d<\/em>, obsesivo de la naturalidad. Seg\u00fan cuenta Juan Tamariz<\/a><\/strong> en La incre\u00edble historia de la magia<\/a><\/em> (Tomo 1), Vernon dedic\u00f3 a\u00f1os a refinar cada detalle hasta eliminar cualquier rastro de artificio. Esa forma de actuar \u2014de que la mano \u201cno haga nada\u201d<\/em>\u2014 encaj\u00f3 perfecto en el cine, que castigaba cualquier gesto tenso.
Karl Johnson<\/a><\/strong> relata en su libro The Magician and the Cardsharp<\/a><\/em> (El mago y el tah\u00far) c\u00f3mo actores y directores se acercaban a Dai Vernon<\/strong> para aprender un movimiento cre\u00edble, una manera de sostener una carta o una copa sin rigidez. No era un asesor formal de estudios, pero su influencia se sent\u00eda en sets donde el primer plano lo decid\u00eda todo.<\/p>\n\n\n\n

El elegante Cardini<\/h4>\n\n\n\n

En paralelo, Cardini<\/a><\/strong> se convert\u00eda en un fen\u00f3meno internacional. Su personaje \u2014un gentleman levemente ebrio, elegante y distra\u00eddo\u2014 era casi cinematogr\u00e1fico. Guantes, capa, monoclo, cigarrillos que aparec\u00edan y desaparec\u00edan con precisi\u00f3n quir\u00fargica. Su n\u00famero, que lo llev\u00f3 de Londres a Nueva York, era pura coreograf\u00eda silenciosa.
Ram\u00f3n Riob\u00f3o<\/a><\/strong> lo describe como uno de los artistas m\u00e1s finos del siglo XX<\/strong>, capaz de convertir un simple gesto en una escena imposible. Ese estilo influy\u00f3 indirectamente en la forma de filmar manos, movimientos y pausas en el cine estadounidense del per\u00edodo.<\/p>\n\n\n\n

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